2002년 2월 1일

통일여명 편집국

문예창작방법론 3

통일여명 편집국 해설 5-2-18

 

 

건축예술론 - 김정일장군 1991 5 21

 

1. 건축과 사회

1) 건축은 사회역사의 창조물이다

≪건축은 사람의 생활과 활동에 필요한 정신적 및 물질적 조건을 보장하여 주는 수단이다.≫

≪건축은 계급성을 띤다.≫

착취사회에서 착취계급이 도시의 중심부와 경치 좋은 곳에 권력기관 건물을 세우고 유흥장을 꾸리며 호화주택을 건설하고 거리마다에 초고층건물을 빼곡이 세우는 것은 자기의 권세를 뽐내고 위엄을 돋구며 인민대중에게 위압감을 주어 그들이 공포에 떨게 하고 자기에게 순종하도록 하려는데 그 목적이 있다.≫

사회주의사회에서는 착취사회와는 달리 도시중심부와 경치 좋은 곳에 극장, 영화관, 백화점, 살림집을 배치하고 공원을 꾸려 도시중심부가 언제나 사람들로 붐비고 흥성거리게 하며 인민의 기쁨과 행복이 차 넘치게 한다.≫

≪오늘 세계적으로 우리 나라처럼 건설을 많이 하는 나라도 없으며 건축이 빨리 발전하는 나라도 없다.≫

사상예술성이 동반된다는데 과학기술로서의 건축이 다른 과학기술과 구별되는 특징이 있으며 반대로 실용성이 부여된다는데 예술로서의 건축이 다른 예술과 구별되는 특징이 있다.≫

2) 사회주의, 공산주의 건축은 수령의 혁명위업에 이바지한다

≪노동계급의 수령은 건축에 대한 인민대중의 지향과 요구를 전면적으로 반영하고 종합체계화하여 혁명적인 건축사상을 창시한다.≫

≪수령은 비범한 조직적 수완으로 인민대중을 만년대계의 거창한 건축창조사업에 조직동원하며 능숙한 작전과 지휘로 나라의 면모를 전변시키는 어렵고 복잡한 투쟁을 승리에로 이끈다.≫

≪건축창조에서 수령의 구상과 의도를 절대화하는 것은 창작의 기본원칙이며 성공의 비결이다.≫

3) 주체건축은 인민대중중심의 건축이다

주체건축은 영생불멸의 주체사상을 구현한 인민대중중심의 건축이다.≫

≪건축의 첫째 기능은 실용성이며 그 기본징표는 편리성이다.≫

≪민족이 형성된 이후 민족성을 떠난 건축이란 없었다.≫

 

2. 건축과 창작

1) 주체건축은 혁명적 수령관으로 일관되어야 한다

≪건축을 혁명적 수령관으로 일관시키는 것은 주체건축창작에서 확고히 견지하여야 할 근본원칙이다.≫

≪수령의 위대성을 높이 칭송하는데서 기본은 수령의 영상을 밝고 정중하게 모시는 것이다. 수령의 영상은 언제나 건축공간의 중심에 모셔야 한다.≫

대칭형태적 균형무게적 균형의 외적 표현 형식과 수단이며 정중성의 전제이다.≫

≪도시에 수령의 동상을 건립하는 것은 합법칙적이며 필수적인 요구인 동시에 혁명적 수령관으로 일관된 도시를 꾸리기 위한 원칙적 요구이다.≫

혁명전적지혁명사적지를 잘 꾸리는 것은 노동계급의 수령이 이룩한 불멸의 업적을 높이 칭송하며 만대에 길이 빛내이기 위한 영예롭고 보람찬 사업이다.≫

수령의 동상은 혁명전적지와 혁명사적지의 중심주제이며 성격표현의 기본수단이다.≫

기념비사적지접근시키는 것은 기념비건설에서 지켜야 할 기본원칙이다.≫

≪혁명전적지와 혁명사적지를 꾸리는 데서는 원상보존의 원칙원위치의 원칙을 철저히 지켜야 한다.≫

2) 건축을 우리 식으로 창조하여야 한다

건축을 우리 식으로 창조한다는 것은 건축창조에서 주체를 세운다는 것을 의미한다. 다시 말하여 건축을 우리 나라의 구체적 현실자연지리적 및 기후적 조건, 우리 인민의 생활감정과 생활풍습, 구미에 맞게 창조한다는 것을 말한다.≫

≪건축은 인간의 본질적이며 공통적인 요구를 반영하여야 한다.≫

구조체는 건축공간의 형태를 규정지으며 건축공간은 구조체에 의하여 존재한다. . . . 구조체는 건축물의 골격을 구성하며 구조의 합리성은 그 골격의 수명을 담보한다.≫

3) 건축창조에서 당성, 노동계급성, 인민성을 구현하여야 한다

≪우리 당정책은 건축창조의 기준이며 자막대기이다.≫

≪당정책을 모르는 건축가는 눈먼 ≪건축가≫이다. 그런 건축가에게서는 사대주의, 교조주의, 복고주의가 나올 수 있다.≫

사회주의, 공산주의 건축혁명을 위하여, 노동계급인민을 위하여 복무하는 당적이며 노동계급적이며 인민적인 건축이다. 당성, 노동계급성, 인민성은 사회주의, 공산주의 건축의 본성과 성격을 규정하는 기본징표이며 사회주의 건축과 자본주의 건축을 가르는 시금석이며 건축창조에서 일관하게 견지하여야 할 근본원칙이다.≫

당성은 주체건축의 생명이다.≫

≪건축의 진정한 평론가는 인민대중이다.≫

≪정상적인 모든 것에서 권태증과 환멸을 느끼고 비정상적이고 변태적이며 동물적이고 말세기적인 것에서 미적 쾌락과 삶의 희열을 얻으려는 독점재벌들과 반동관료배들의 부화방탕한 생활은 기능주의, 구조주의, 표현주의, 자연주의, 추상주의, 모방주의, 절충주의, 도피주의를 비롯한 수없이 많은 형식주의건축조류를 산생시켰다.≫

4) 건축창조에서 민족적 특성과 현대성을 옳게 결합시켜야 한다

≪새로운 시대가 요구하는 새로운 건축은 민족적 특성현대성을 구현한 건축이다.≫

≪민족건축유산을 옳게 계승발전시키는데서 주체성의 원칙, 계급성의 원칙역사주의적 원칙을 지키는 것이 중요하다.≫

≪민족건축유산을 계승발전시키는데서 두 가지 편향을 철저히 경계하여야 한다. . . . 복고주의는 건축의 계급적 성격과 사회적 성격을 무시하고 지난날의 것을 덮어놓고 좋다고 하며 민족허무주의는 자기의 것은 덮어놓고 나쁘고 남의 것은 무조건 좋다고 하면서 그것을 숭상하고 찬미한다.≫

5) 건축의 질과 경제성을 높여야 한다

≪건축예술에서 명작이란 인민의 높은 생활적 요구와 문화정서적 요구에 만족을 줄 수 있게 시대의 본보기로 훌륭히 창조된 건축물이다.≫

≪경제적 효과성을 높이자면 오작시공반복시공을 없애야 한다.≫

 

3. 건축과 형성

1) 건축은 종합예술이다

≪육체적 생활이 전부로 되고 있는 인간을 자주적인 사회적 존재로 볼 수 없는 것처럼 사상예술성이 보장되지 못한 건축은 예술이 아니다.≫

수직적인 건축형태는 상승적인 느낌을 주며 상승적인 조형예술적 형상은 혁명을 위하여 굴함 없이 싸워나가려는 인민대중의 드팀없는 신념과 철석같은 의지를 상징적으로 표현한다. 수평적인 건축형태는 전진적인 조형예술적 형상에 의하여 혁명의 길에 가로놓인 온갖 애로와 난관을 용감하게 이겨내며 힘차게 나아가는 인민의 불굴의 기상을 표현한다.≫

≪우리의 고유한 민족건축형식인 날아갈 듯 우아한 조선식 지붕의 조형적 형상은 끊임없이 발전하고 높이 지향하는 우리 인민의 낙천적인 생활감정과 슬기로운 기상을 상징적으로 잘 표현하고 있다.≫

≪혁명의 수도 평양시에 건립된 주체사상탑개선문은 노동당시대의 자랑스러운 대기념비적 건축물이며 불멸의 혁명사적기념비이다.≫

≪건축은 종합예술이다.≫

건축조각, 회화는 자매예술이다.≫

≪건축예술은 건축가, 조각가, 미술가, 도안가, 조명가의 집체적 힘에 의하여 창조된다. 이런 의미에서 건축예술을 집체예술, 집단예술이라고도 말한다.≫

≪건축이 표현하는 사상예술적 내용은 어디까지나 상징적인 것으로서 그 표현수단점, 선, 면, 입체, 공간과 같은 건축언어이다.≫

만수대에 모신 위대한 수령님의 동상을 중심으로 하여 평양시안의 방대한 공간에 꽉 들어차 있는 현대적인 다층, 고층, 초고층 건물은 수령님을 우러러 전체 조선인민이 환호를 올리는 감동적인 화폭을 연상시키며 수령님을 유일중심으로 하는 우리 인민의 일심단결을 감수할 수 있게 한다.≫

≪조형예술성은 웅장성, 장엄성, 엄격성, 경쾌성, 아담성, 우아성, 화려성, 운동성을 비롯하여 여러 가지 조형적 미감을 나타내는데 이것이 건축물의 사상적 내용을 돋구는 방향에서 해결되어야 한다.≫

2) 건축형성에서 기본은 조화성이다

≪조화되지 않고서는 아름다운 건축이 창조될 수 없다. 이런 의미에서 건축예술을 조화예술이라고 한다.≫

≪건축적 조화와 통일은 균형을 전제로 한다.≫

≪건축양상통일시켜야 한다.≫

≪건축양상을 통일시키지 않으면 양복입고 갓 쓴 격의 건축형식이 나올 수 있다. 그렇게 되면 건축의 민족성도 계급성도 없어져 범벅건축으로 되며 어느 시대에 창조된 것인가 하는 것조차 모르게 된다. 건축창조에서 잡형식은 금물이다.≫

착각교정을 잘하여야 한다. 착각현상은 주로 시각의 특성과 빛의 굴절에 의하여 생긴다. 착각현상의 특성을 정확히 파악하며 그에 맞는 설계기법을 찾아내어 적용하여야 훌륭한 건축형태를 창조할 수 있다.≫

3) 독창성은 건축의 본성적 요구이다

≪건축은 창작이다.≫

≪건축형태구성에 흔히 적용되는 기본조화수단은 대칭과 비대칭, 비례, 율동, 대조와 은근한 차이, 척도이며 보조조화수단은 질감, 색, 장식, 명암, 조명 같은 것이다.≫

≪건축가는 창작적 열정을 안고 도섭을 부려야 한다. 건축형성에서 반복과 모방을 배격하고 새로운 것을 창조하기 위하여 기법상 변화를 주는 것이 도섭이다.≫

4) 다양성은 건축의 조형예술적 질을 높인다

건축의 다양성생활의 다양성, 자연의 다양성에 기초하고 있다.≫

 

4. 건축과 지도

1) 건축가는 창작가이며 작전가이다

≪건축가는 창작가이며 작전가이다.≫

작가언어의 예술가라면 건축가공간의 예술가이다.≫

≪건축가는 현실요해부터 착상구상, 설계에 이르는 모든 단계에서 정열을 쏟아 부어야 한다.≫

건축가는 좁쌀도 쪼개먹는다는 말이 있다. 이것은 건축가가 물감장사처럼 섬세하고 구체적이어야 한다는 것을 말하여준다.≫

≪건축가는 언제나 당적, 국가적 입장에 튼튼히 서서 점 하나, 선 하나에도 주인다운 입장이 표현되도록 하여야 한다.≫

2) 건축창작지도에서 집체성을 보장하여야 한다

건축창작지도의 집체성을 보장하자면 건축설계에 대한 집체적 심의제를 강화하여야 한다.≫

창작총화의 유일한 기준은 당의 주체적인 건축 사상과 이론이다.≫

건축가동맹에 대한 당적 지도를 강화하여야 건축가동맹사업이 당의 요구에 맞게 진행될 수 있으며 동맹 안에 당의 유일사상체계를 튼튼히 세울 수 있다.≫

3) 건축창조사업에 대한 당적 지도를 강화하여야 한다

건축창작사업에서 당의 영도체계를 철저히 세우기 위하여서는 창작사업에서 제기되는 모든 중요한 문제는 철저히 당 중앙의 유일적 결론에 따라 풀어나가며 당 중앙에서 일단 결론하고 포치한 사업에 대하여서는 무조건 철저히 관철하는 혁명적 기풍을 세워야 한다.≫

≪당 조직들은 건축가들 속에서 나타나는 공명주의, 형식주의, 예술지상주의, 모방주의를 비롯한 불건전한 창작태도를 제때에 극복하기 위한 투쟁을 힘있게 벌여야 한다.≫

 

무용예술론 - 김정일장군 1990 11 30

 

1. 생활과 무용

1) 무용은 율동의 예술이다

≪무용이 인간을 형상한다는 것은 인간의 성격을 그린다는 것을 말한다. 인간의 성격에서 기본은 사상감정이다. 무용은 사람의 사상감정을 형상함으로써 인간의 성격을 그린다.≫

≪무용은 사람의 사상감정생활예술적 율동으로 형상한다. . . . 넓은 의미에서 율동은 일정한 간격을 두고 조화롭게 규칙적으로 반복되는 운동의 흐름이다.≫

≪예술의 율동은 사람이 미학적 요구에 맞게 목적의식적으로 창조한 율동이다. . . . 예술의 율동 가운데서 전형적이며 높은 형태의 율동은 무용율동이다.≫

≪무용율동을 이루는 가장 중요한 요소는 대조반복이다. 고저, 장단, 강약과 같은 대조와 반복이 없이는 어떤 율동현상도 일어날 수 없다.≫

무용율동은 구체적으로 춤동작과 춤구도를 통하여 이루어지고 표현된다. . . . 춤동작은 예술적으로 다듬어진 몸 부위의 여러 가지 놀림과 모양새가 조화롭게 결합되어 이루어진다. . . . 춤구도는 무용배우들이 춤을 출 때 서는 자리와 자리변화에 의하여 이루어지는 조형적인 짜임새이다.≫

≪무용예술은 율동음악, 무대미술을 배합한 종합예술의 한 형태이다.≫

2) 무용은 인간의 자주적이며 창조적인 생활속에서 발생발전한다

≪사람들은 무용도 민족을 단위로 하여 생활하면서 발전시켜 왔다. 사람들이 민족을 단위로 하여 생활하면서 발전시켜온 무용이 바로 민족무용이다.≫

≪무용은 누구나 일상적으로 즐겨 추는 군중무용과 극장무대에서 전문예술인들에 의하여 창조 공연되는 예술무용으로 나누어지게 되었다. . . . 지금 예술무용에는 민족무용발레무용, 현대무용이 있으며 그것이 결합되거나 파생되어 생긴 여러 가지 무용형식이 있다.≫

≪오늘 우리의 사회주의무용예술은 우리 인민의 사상감정자주적이며 창조적인 생활을 반영하고 있다.≫

3) 혁명적 무용예술전통을 계승발전시켜야 한다

≪우리 무용예술의 혁명전통은 위대한 수령 김일성동지께서 조직영도하신 항일혁명투쟁시기에 이룩되었다.≫

항일혁명무용항일유격대원들과 인민들의 전투적인 생활을 진실하게 형상할 수 있게 춤구성간결하고 통속적으로 꾸미었고 춤구도단순하게 하면서도 생활논리에 맞게 짰으며 춤동작팔놀림을 기본으로 하는 조선춤동작의 특성을 살려 우아하고 부드럽게 하면서도 전투적 기백이 흘러 넘치고 호소성선동성이 강하며 표현력이 뚜렷하게 만들었다.≫

4) 무용은 인민의 다양한 생활을 형상하여야 한다

≪우리 무용예술은 무엇보다도 우리 시대 인민의 자주적이며 창조적인 생활을 형상하는데 힘을 넣어야 한다.≫

5) 민족적 춤형식을 살려야 한다

≪예술에서 내용을 잘 나타내고 전달할 수 있는 형식은 민족적 형식이다.≫

팔동작을 위주로 하면서 다리동작을 적절하게 결합하여 몸 전체가 조화롭게 움직이는데 조선춤의 독특한 맛이 있다. . . . 조선춤동작은 움직이는 정도가 알맞춤하면서도 힘있고 부드럽다.≫

≪춤에서 하나 또는 그 이상의 놀림이 일정한 형태로 결합되는 것이 춤동작이라면 춤가락은 춤동작을 이루는 놀림이 조화롭게 결합되는 과정에 이루어지는 율동이다.≫

6) 무용소품을 기본으로 발전시켜야 한다

무용소품은 규모가 작은 형식의 무용작품이다. 무용소품은 단편적인 생활을 간결한 춤구성으로 집중적으로 형상한다.≫

≪앞으로도 무용예술은 소품을 기본으로 하여 발전시켜야 한다.≫

7) 여러 종류의 무용을 장려하여야 한다

예술무용은 예술적인 형상과 감상을 목적으로 하여 창작되고 보급되는 무용이다. 예술무용은 여러 종류의 무용 가운데서 기본을 이룬다.≫

≪예술무용을 발전시키는데서 기본은 민족무용을 널리 발전시키는 것이다.≫

≪세계적으로 널리 보급되고 있는 예술무용들 가운데서 대표적인 무용은 발레무용이다. . . . 우리는 발레무용을 우리 인민의 미감에 맞게 우리 식으로 발전시켜야 한다.≫

≪반동적인 무용예술의 침습을 막는데서 중요한 것은 퇴폐적인 부르주아문화의 산물인 온갖 ≪날라리춤≫이 들어오지 못하도록 하는 것이다. ≪날라리춤≫은 자본주의사회의 패덕과 패륜이 낳은 기형적이고 반동적인 무용으로서 인민들의 건전한 사상의식과 육체까지도 병들게 하는 가장 반동적인 무용이다.≫

군중무용을 발전시켜야 한다.≫

체육무용은 체육과 무용이 결합되어 이루어진 무용이다.≫

 

2. 무용창작

1) 무용대본이 있어야 한다

무용대본무용작품의 기본내용을 문학적으로 서술한 것이다. 무용대본에는 무용작품의 종자주제사상, 인물의 성격과 그들의 호상관계, 생활세부이야기줄거리가 제시된다. 무용대본에 주어진 내용에 근거하여 안무구성안이 작성되고 무용음악춤가락, 무대미술이 창작된다. 무용대본은 무용작품창작의 사상예술적 기초이다.≫

≪무용대본은 종자를 잘 잡고 그에 기초하여 써야 한다. . . . 무용작품의 종자는 당정책의 요구에 맞게 잡아야 한다. . . . 무용작품의 종자는 예술적 율동으로 형상할 수 있는 것을 잡아야 한다. . . . 무용작품의 종자는 새롭고 특색 있는 것을 잡아야 한다. . . . 작품의 종자는 생활 속에서 찾아야 한다.≫

≪무용대본은 하나의 문학인 것만큼 작가가 써야 한다.≫

2) 안무구성안이 바로서야 한다

안무구성안은 무용대본에 그려진 생활내용을 무용형상으로 실현하기 위한 무용작품창작계획이다.≫

3) 무용음악이 좋아야 한다

≪무용은 음악에 기초하여 창작되고 형상된다. 그것은 음악에 기초하여 춤가락이 만들어지고 춤이 형상되기 때문이다.≫

4) 춤가락은 성격이 뚜렷하여야 한다

≪춤가락은 뜻이 명백하게 만들어야 한다.≫

≪예술은 아름다워야 한다.≫

율동성조형성은 춤가락의 기본속성이다.≫

≪우리 무용은 팔 동작을 기본으로 하지 손동작을 기본으로 하지 않는다.≫

≪춤가락은 무용문법에 맞게 엮어야 한다.≫

5) 춤구도는 뜻이 선명하고 조형미가 나야 한다

≪춤구도는 무용배우가 춤을 출 때 서는 자리옮겨가는 길에 의하여 이루어진다.≫

≪춤구도는 기본구도연결구도보조구도를 결합하여야 형상적 기능을 원만히 수행할 수 있다.≫

6) 무용의 무대미술은 실감 있고 아름다워야 한다

≪무용의상은 아름답고 화려하게 만들어야 한다.≫

≪무용의상에는 원색을 많이 쓰는 것이 좋다.≫

≪무용의상을 민족적 특성을 살려 만드는데서 역사주의적 원칙현대성의 원칙을 지켜야 한다.≫

≪무용배우는 얼굴을 곱게 분장하여야 한다.≫

 

3. 무용형상

1) 배우는 춤형상의 담당자이다

≪무용작품은 안무가에 의하여 창작된다.≫

2) 무용배우는 춤을 잘 추어야 한다

≪무용작품의 성격종자에 의하여 규정되게 된다.≫

≪무용배우는 춤동작을 마치도 흰 종이 위에 글자를 써놓은 듯이 뚜렷하고 명백하게 하여야 한다.≫

≪조선춤은 서정적으로 추는 것이 특징이다. 조선춤은 안착된 속도유순한 흐름을 가지면서 근기있고 출렁이는 듯한 다리굴신과 함께 뿌리치거나 휘감는 다양한 팔놀림으로 공간에 우아한 포물선을 그어간다.≫

3) 무용배우는 안삼불을 보장하여야 한다

무용안삼불은 배우의 춤동작구도의 통일적인 움직임과 째임새에 의하여 이루어진다.≫

 

4. 무용표기

1) 무용을 표기하는 것은 무용예술발전의 필수적 요구이다

무용을 표기한다는 것은 무용의 형상수단을 약속된 부호로 일정한 방법에 의하여 기록한다는 것을 말한다. 무용을 표기하여야 무용을 창작하고 형상하며 보존하는 사업을 과학성 있게 할 수 있다.≫

≪무용배우가 인물의 사상감정과 생활을 파악하는 사업은 무용대본안무구성안을 연구한데 기초하여 무용을 기록한 무용보를 보고 하는 것이 가장 합리적이고 과학적이다.≫

2) 무용표기법은 과학성과 통속성을 보장하여야 한다

≪춤동작을 과학적으로, 통속적으로 표기하여야 한다.≫

3) 새로 만든 무용표기법은 무용을 정확하고 간편하게 표기한다

≪무용예술부문에서는 무용 ≪눈이 내린다≫≪조국의 진달래≫, ≪키춤≫, ≪사과풍년≫ 같은 4대 명작을 비롯하여 우리 인민의 사상감정과 생활을 반영한 훌륭한 무용작품을 수많이 창작하였다.≫

≪춤동작은 구체적으로 보면 놀림가짐으로 이루어진다. 놀림과 가짐은 구성요소의 견지에서 볼 때 형태자리와 같은 요소의 결합이라고 할 수 있다.≫

≪새로 만든 무용표기법은 세계 여러 나라의 민족무용을 비롯하여 각이한 형식의 무용을 표기할 수 있다.≫

4) 무용표기법을 더욱 완성하고 널리 이용하여야 한다

≪무용예술부문의 창작가들과 예술인들은 높은 창작적 열정을 안고 당과 수령의 두리에 굳게 뭉쳐 주체혁명위업을 완성하기 위하여 힘차게 투쟁하고 있는 우리 인민의 고상한 사상감정보람차고 행복한 생활예술적 율동으로 훌륭하게 형상한 다양한 형식의 무용예술작품을 더 많이 창조하여야 한다.≫

 

연극예술에 대하여 - 김정일장군 1988 4 20

 

≪연극예술인들은 당의 연극혁명방침을 높이 받들고 위대한 수령님께서 항일혁명투쟁시기에 몸소 창작하신 불후의 고전적 명작들인 혁명연극 ≪성황당≫, ≪혈분만국회≫, ≪딸에게서 온 편지≫, ≪3인 1당≫, ≪경축대회≫≪성황당≫식 연극으로 훌륭히 형상하여 세상에 내놓았습니다. 5대혁명연극은 당의 연극혁명방침이 낳은 고귀한 결실이며 당과 수령에게 끝없이 충실한 연극예술인들의 헌신적 노력이 가져 온 자랑찬 열매입니다.≫

≪성황당≫식 연극내용형식에서 주체의 인간학의 요구를 철저히 구현하고 있을 뿐 아니라 창조체계방법에서 주체의 창작원리에 튼튼히 의거하고 있는 새형의 연극입니다.≫

주체적 연극이론시대의 요구인민의 지향에 맞는 사회주의, 공산주의 연극예술을 창조하기 위한 강령적 지침입니다.≫

 

1.연극혁명

1) 연극혁명은 시대와 예술발전의 요구

연극혁명은 시대의 요구에 맞는 새로운 혁명적 연극을 창조하기 위한 투쟁입니다.≫

연극은 오랜 역사를 가진 예술의 한 형태로서 사람들을 사상정서적으로 교양하는 훌륭한 수단입니다.≫

2) 우리 식의 새 연극을 창조하기 위한 투쟁

≪우리 나라에서 연극혁명은 연극예술부문에서 부르조아사상, 봉건사상, 수정주의, 사대주의, 교조주의를 비롯한 온갖 반동적이며 이색적인 사상을 쓸어버리고 주체를 세우기 위한 투쟁속에서 수행되었습니다.≫

≪연극예술부문 작가, 예술인들속에서 당의 유일사상체계를 세우는데서 기본위대한 수령님의 주체사상주체적 문예이론으로 튼튼히 무장시키는 것입니다.≫

가부장적이며 관료주의적인 연출체계를 마스고 예술창조사업과 사상교양사업을 다같이 틀어쥐고 나가는 우리 식의 새로운 연출체계를 세우는데 깊은 관심을 돌렸습니다.≫

≪우리는 도식과장, 가식기형화를 조장하는 형식주의적이며 자연주의적인 낡은 연기체계를 근본적으로 혁신하기 위한 투쟁에 불을 걸고 사상전을 힘있게 벌렸습니다.≫

≪인물형상창조에서 배우의 세계관이 결정적 역할을 한다≫

3) ≪성황당≫식 연극은 새형의 연극

≪≪성황당≫식 연극은 주체사상의 요구대로 인민대중을 내세우인민대중에게 복무하는 공산주의적 인간학의 요구를 철저히 구현하고 있습니다.≫

연극에서 인민대중을 내세운다는 것은 혁명과 건설에서 인민대중이 차지하는 주인으로서의 지위와 그들이 노는 결정적인 역할을 밝혀 낸다는 것을 말합니다.≫

≪≪성황당≫식 연극의 형식진실로 생활적인 형식이라고 할 수 있습니다. 생활은 연극에 내용을 주며 내용은 그에 맞는 형식을 요구합니다.≫

≪≪성황당≫식 연극은 고정격식화된 구성의 틀에 생활내용을 맞출 것이 아니라 생활내용에 따라 장면을 설정하고 총체적인 구성을 세워야 한다는 데로부터 새로운 다장면구성형식을 받아들였습니다.≫

≪≪성황당≫식 연극의 무대미술은 새로운 흐름식입체무대미술입니다.≫

≪≪성황당≫식 연극에서 음악대사와 함께 중요한 형상수단의 하나로 되고 있습니다.≫

4) 항일혁명연극은 우리 연극예술의 역사적 뿌리

참다운 공산주의연극예술, 주체의 연극예술을 건설하기 위한 사업은 그 억센 역사적 뿌리이며 만년초석인 혁명적 연극전통을 떠나서 생각할 수 없습니다.≫

혁명의 주체는 새로운 문학예술, 사회주의, 공산주의 문학예술을 요구합니다. 혁명의 주체를 강화하는데 이바지하는 문학예술을 가지려는 인민대중의 요구는 오직 수령에 의하여 빛나게 실현됩니다.≫

≪위대한 수령님께서는 일찍이 초기혁명활동시기에 사람들을 계급적으로 각성시키고 혁명투쟁에로 불러일으키는데서 연극예술이 노는 역할을 꿰뚫어 보시고 몸소 불후의 고전적 명작 ≪꽃 파는 처녀≫와 같은 혁명가극≪안중근 이등박문을 쏘다≫, ≪3인 1당≫, ≪혈분만국회≫, ≪성황당≫, ≪딸에게서 온 편지≫, ≪지주와 머슴군≫, ≪8월추석≫과 같은 혁명연극들을 창작하시었으며 항일무장투쟁의 그 어려운 나날에도 ≪피바다≫, ≪한 자위단원의 운명≫, ≪경축대회≫, ≪아버지는 이겼다≫, ≪유언을 받들고≫, ≪기민탄식≫, ≪승냥이≫와 같은 혁명연극을 창작하시었습니다.≫

항일혁명연극항일혁명가요와 함께 우리의 혁명적 문학예술전통에서 기본을 이룹니다.≫

주체적 문예사상은 사람위주의 철학적 세계관에 기초한 새로운 문예학설로서 문학예술건설창조에서 나서는 모든 문제를 인민대중을 위주로 보고 대하며 인민대중을 위하여 복무하는 원칙에서 풀어 나가는 창작의 근본원리를 밝혀 줍니다.≫

≪항일혁명투쟁시기에 높이 발양된 항일유격대식창조방법창작기풍은 우리 문학예술이 이어 받아야 할 귀중한 창작전통입니다.≫

원작에 충실하는 것은 불후의 고전적 명작을 옮기는데서 지켜야 할 근본원칙입니다.≫

 

2. 극문학

1) 희곡은 연극의 사상예술적 기초

희곡은 연극의 사상적 내용예술적 형식을 규정하는 기초입니다.≫

≪우리 시대 인간의 전형창조에서 정책적 대를 바로 세우는 것이 중요합니다.≫

≪사상예술성이 높은 희곡을 창작하려면 종자를 바로 잡아야 합니다.≫

≪희곡에는 날을 따라 새롭게 변화발전하는 우리 인민의 미감을 고려하여 극적인 것정서적인 것서사적인 것을 잘 배합하여야 합니다.≫

2) 극조직은 극작술의 기본

극조직이란 작품의 이야기를 극적으로 짜나가는 것을 말합니다. 다시 말하여 종자를 밝히는 데로 인물관계사건, 갈등, 이야기줄거리, 구성을 극적으로 엮어 나가는 것을 극조직이라고 합니다.≫

≪≪성황당≫식 연극에서는 종래의 연극의 무대적 제한성을 극복하고 이야기줄거리를 생활의 논리에 맞게 엮어 나갈 수 있도록 극을 다장면으로 구성하고 그것이 자연스러운 흐름으로 이어지게 하여 관중을 정서적으로 공감시키고 있습니다.≫

감정조직이 극조직에서 기본으로 되는 것은 그것이 극적인 인물관계와 사건, 이야기줄거리의 발전과정을 하나의 흐름속에 정서적으로 통일시키는 형상기능을 놀기 때문입니다.≫

3) 대사는 희곡의 기본형상수단

≪희곡은 대사의 문학입니다.≫

대사를 잘 쓴다는 것은 인물성격의 논리극의 정황에 맞게, 뜻이 깊고 알기 쉽게 쓴다는 것을 말합니다.≫

≪이미 ≪영화예술론≫에서도 강조하였지만 주어진 정황과 계기에서 그 인물이 할 수 있는 말은 오직 한가지라고 보아야 합니다.≫

영화행동의 예술이라면 연극대사의 예술이라고 말할 수 있습니다.≫

뜻이 깊고 알기 쉬우며 들을 맛이 나는 대사가 명대사입니다.≫

≪희극의 웃음은 인위적인 것이 아니라 인물의 성격생활로부터 스스로 흘러나오는 것으로 되어야 합니다.≫

4) 양상은 극형상의 정서적 색갈

≪문학예술작품의 양상생활의 본색을 정서적으로 선명하게 드러내는 형상의 독특한 색갈입니다.≫

희극은 웃음을 통하여 사람들을 교양하는 사색적인 예술입니다.≫

 

3. 연극무대형상

1) 연출은 창조와 영도의 예술

≪연출은 창조의 예술이며 영도의 예술입니다.≫

≪연극에 대한 연출적 구상은 희곡의 종자에 기초하여야 합니다.≫

가극노래의 예술이라면 연극대사의 예술입니다.≫

≪연극의 좋은 점은 인물관중직접적인 감정교제를 실현하는 것입니다.≫

2) 연기는 성격창조의 예술

≪배우의 기본임무는 진실한 인간형상을 창조하는 것입니다.≫

≪인물이 생활하는 과정에 그가 살고 있는 시대사회, 그가 속한 계급민족의 본질적인 특징이 뚜렷하게 드러나게 되면 그는 전형화되었다고 말할 수 있습니다.≫

≪무대예술가운데서 연극은 가장 생활적인 예술이라고 말할 수 있습니다.≫

성격정황, 환경에 맞는 대사행동, 표정오직 하나뿐입니다.≫

≪연극배우는 연기에서 예술적인 강조의 수법에 의거하게 됩니다.≫

≪원래 화술은 말의 참뜻을 정확하고 감동 깊게 전달하는 예술입니다.≫

3) 연극미술은 흐름식입체무대미술

≪무대미술은 환경묘사성격형상에 다같이 작용하여야 합니다.≫

연극은 생활을 시공간의 변화속에서 종합적으로 반영하지만 미술은 생활의 한개 단면정지상태에서 반영합니다.≫

≪연극무대에서는 평면이나 공간이 모두 생활적인 실감이 나게 구성되어야 합니다.≫

보면 볼수록 심오한 뜻이 느껴 지고 생각을 깊이 하게 하는 그림이 명화입니다.≫

4) 연극음악은 극형상의 중요한 수단

≪연극이 시대적 미감에 맞으면서 다양하고 풍부한 형상세계를 보여 주자면 연극에 반드시 음악배합하여야 합니다.≫

≪≪성황당≫식 연극에서 음악은 작품의 양상을 정서적으로 특징 짓는 중요한 수단입니다.≫

≪연극에서 인간과 그의 생활을 그리는 기본방식은 극적 방식입니다.≫

방창은 연극의 특성에 잘 어울리는 성악형식입니다.≫

가극노래속에 극이 있고 극속에 노래가 있는 예술입니다. . . . 연극은 가극과 달리 대사행동속에 극이 있고 극속에 대사와 행동이 있는 예술입니다.≫

≪연극예술부문에서는 훌륭한 연극을 많이 창작하여 국내공연은 물론, 대외공연도 적극 벌여 노동당시대에 창조된 ≪성황당≫식 연극의 우월성을 내외에 널리 소개선전하여야 합니다.≫

 

영화예술론 - 김정일장군 1973 4 11

 

1. 생활과 문학

1) 문학은 인간학이다

문학인간학이다. 산 인간을 그리인간에게 복무한다는데 인간학으로서의 문학의 본성이 있다.≫

≪문학이 인간을 그린다는것은 현실에서와 같이 숨쉬고 사고하며 행동하는 산 인간과 그의 생활을 그린다는 것을 말하며 문학이 인간에게 복무한다는 것은 인간과 그의 생활을 통하여 절실하고 의의 있는 인간문제를 밝혀 냄으로써 사람들에게 생활의 진리를 깨우쳐 주며 그들을 참된 삶의 길로 이끌어 준다는 것을 말한다.≫

≪우리가 요구하는 인간학은 자주성에 대한 문제, 자주적인 인간에 대한 문제를 내세우새 시대의 참다운 인간전형을 창조하여 온 사회를 주체의 요구에 맞게 개조하는데 이바지하는 문학이다. 문학이 자주성에 대한 문제, 자주적인 인간에 대한 문제를 내세운다는 것은 자기의 정치적 자주성을 지키며 그것을 더욱 빛내이기 위한 투쟁과정에서 나서는 사람들의 문제를 밝힌다는 것을 말하며 새 시대의 인간전형을 창조한다는 것은 혁명과 건설에 대한 주인다운 태도를 가지고 살며 일하며 투쟁하는 인간들의 형상을 창조한다는 것을 의미한다.≫

≪문학에서 전형적인 성격을 창조하며 의의 있는 인간문제를 밝혀 내기 위하여서는 생활을 잘 그려야 한다.≫

2) 종자는 작품의 핵이다

≪수령님께서는 일찍이 작품에서는 사상적 알맹이, 다시 말하여 이 똑바로 박혀 있어야 한다고 가르치시었다. 작품의 핵은 내용을 규정하고 형상을 기초지으며 그 생명을 담보하는 기본요인으로 된다.≫

≪문학예술에서 종자작품의 핵으로서 작가가 말하려는 기본문제가 있형상의 요소들이 뿌리내릴 바탕이 있생활의 사상적 알맹이이다.≫

≪종자는 소재주제, 사상을 유기적인 연관속에서 하나로 통일시키는 작품의 기초이며 핵이다.≫

≪종자는 작품의 사상성예술성을 결합시키는 바탕으로, 그 가치를 담보하는 결정적 요인으로 된다.≫

≪종자는 형상의 요소들이 뿌리내릴 바탕으로도 된다. 작가가 생활에서 종자를 잡았다고 할 때에는 벌써 작품에 그려질 형상의 기본테두리까지도 예상하게 된다. 작가가 종자를 발견하였다고 할 때 사상적 알맹이가 박혀 있는 생활로부터 주인공의 성격인간관계, 생활범위이야기줄거리 등과 같은 기본형상요소들에 대한 생동한 표상을 암시 받지 못한다면 그것은 아직 무르익은 종자라고 말할 수 없다.≫

≪작가는 좋은 종자를 골라잡아야 비로소 창작적 열정에 불타게 되며 예술적 환상을 활짝 펼칠 수 있다.≫

≪좋은 종자는 문학예술창작에서 속도전을 힘있게 벌일 수 있게 하는 전제로 될 뿐아니라 작품의 을 담보하는 근본조건으로 된다.≫

≪종자는 무엇보다 먼저 당정책의 요구에 맞게 잡아야 . . . 뿐 아니라 형상으로 구현할 수 있는 것이어야 . . . 언제나 새롭고 특색이 있는 것이어야 한다.≫

≪종자를 가꾸는데서 무엇보다 중요한 것은 인물들의 성격을 옳게 설정하고 생동하게 그려내는 것이다. . . . 종자를 형상으로 실현하자면 생활도 잘 그려야 한다.≫

종자를 똑바로 골라잡고 잘 가꾸는 것, 이것은 창작의 성과와 작품의 가치를 좌우하는 결정적 담보이다.≫

3) 주제는 정치적 의의가 있게 풀어야 한다

주제는 작품에서 작가가 말하려고 하는 기본문제이다. 종자를 잡아 쥐었을 때 작가는 벌써 자기가 말하려고 하는 기본문제를 확정하게 되며 그것을 풀어나가는 과정에 종자를 형상으로 실현하게 된다.≫

≪주제는 정치적 의의가 있게 풀어야 한다. . . . 주제를 정치적 의의가 있게 풀려면 반드시 당정책에 의거하여 풀어야 한다.≫

≪작품에서 정치적인 것, 사상적인 것은 예술적인 것, 정서적인 것과 결합되어야 형상적으로 생동하게 표현될 수 있으며 사람들에게 커다란 충동을 줄 수 있다.≫

4) 혁명적 세계관이 서는 과정을 깊이 있게 그려야 한다

≪혁명적 세계관이 서는 첫 단계에서 주되는 것은 착취계급과 착취사회의 본질을 인식하는 것이다. 자본주의사회의 반동적 본질을 인식한데 기초하여 착취계급과 착취사회를 미워하는 사상이 싹트게 된다. 이 단계를 거쳐 낡고 썩어 빠진 자본주의사회를 뒤집어엎고 착취 없고 압박 없는 사회인 사회주의, 공산주의사회를 건설하기 위하여 끝까지 투쟁하여야 하겠다는 혁명적 각오가 생기게 된다.≫

5) 투쟁속에 생활이 있고 생활속에 투쟁이 있다

생활이 있고 예술이 있다.≫

≪생활을 진실하고 풍부하게 그려내는 것은 문학과 예술의 본성으로부터 제기되는 기본요구이다.≫

≪생활이란 한마디로 말하여 자연을 정복하고 사회를 개조하는 사람들의 창조적 활동이며 투쟁이다.≫

≪투쟁속에서 벌어지는 생활은 가장 고상하고 아름답다.≫

≪수령님께서 가르치신 바와 같이 원래 혁명가의 생활투쟁으로 시작되어 투쟁으로 끝나는 것이다. 혁명가들의 투쟁속에 생활이 있고 생활속에 투쟁이 있는 법이다.≫

≪민족적 관습이 진하게 배어 있는 지난날의 생활을 그리는 경우에는 역사주의적 원칙현대성의 원칙을 지키는 것이 중요하다.≫

6) 규모가 대작이냐 내용이 대작이냐?

내용은 형식을 규정하고 제약하며 형식은 내용에 따르면서 그것을 표현한다.≫

형상의 집중화, 이것은 내용을 대작으로 만드는데서 주요한 방도의 하나로 된다.≫

≪작품을 대작으로 만들려면 내용과 동시에 형식집약화해야 한다.≫

7) 구성의 대를 바로 세워야 한다

≪극예술을 구성의 예술이라고 하는 것도 이와 관련되어 있다.≫

≪인물관계에서는 모든 인물들이 주인공의 선을 돋구는데 복종되어야 하며 갈등선에서는 여러개의 부차적 갈등들이 기본갈등선에 매어야 하며 사건선에서는 부선들이 주선에 맞물려 들어가야 한다.≫

≪인물배치에서 빈 구석형상의 함정으로 된다면 쓸데없는 인물의 설정은 형상의 덫으로 된다.≫

≪영화의 구성은 단순히 사건조직으로 되어서는 안되며 감정조직으로 되어야 한다.≫

8) 갈등은 계급투쟁의 법칙에 맞게 풀어야 한다

사회주의사회 근로자들의 생활을 반영하는 예술적 갈등은 극단적으로 조성되거나 결렬에로 나가는 것으로 되어서는 안되며 부정이 극복되고 동지적 단결이 더욱 강화되는 것으로써 해결되어야 한다.≫

9) 매 장면에는 극이 있어야 한다

≪영화의 매 장면에서는 이 있어야 한다.≫

≪극의 절정갈등과 사건 발전의 폭발점으로 되며 주인공이 끌고 온 감정선이 최고조에 이르는 장면이다.≫

10) 작게 시작하여 크게 끝내야 한다

≪영화는 작게 시작하여 크게 끝맺어야 한다.≫

≪예술에서 사건자체에 대한 흥미새로운 생활현상에 대한 관심을 무시할 수는 없다. 그러나 이러한 흥미나 관심은 아름답고 고상한 것에 대한 열렬한 지향과 결합된 참다운 예술적정서로 나타나야 하며 그 어떤 놀라운 사건이나 기이한 생활에 대한 엽기적인 흥미로 되어서는 안된다. 아슬아슬한 사건이나 전혀 알지 못하던 신비스러운 생활전경을 소개하면서 멋없는 감탄을 바라는 것은 인민을 위한 예술에서는 생각할 수 없는 저속한 취미이다.≫

극이 시작된다는 것은 일정한 문제를 안고 있는 인물들의 관계맺어 지기 시작하였다는 것을 말한다.≫

11) 뜻이 깊고 알기 쉬운 대사가 명대사이다

≪말을 적게 쓰는 영화일수록 대사를 잘 써야 한다.≫

≪대사는 뜻이 깊고 명백하고 알기 쉬워야 한다. . . . 뜻이 깊고 알기 쉬운 대사가 명대사이다.≫

말뒤에 말이 있다. . . . 하나에서 열을 헤아리게 하고 예사로운 말로 생활의 진실을 새롭게 깨우쳐 주는 대사만이 훌륭한 예술적 언어라고 할수 있다.≫

인민대중이야말로 가장 아름답고 섬세하며 힘있는 말을 창조하고 발전시키는 언어의 명수들이다.≫

12) 양상을 잘 살려야 한다

≪작품의 양상생활의 본색을 정서적으로 선명하게 드러내는 형상의 독특한 색갈이다.≫

≪문학예술작품의 양상을 살리는 데서는 주인공의 성격갈등, 구성도 큰 작용을 한다. 문학예술작품에서 양상을 직접적으로 특징짓고 일관시켜 나가는 것은 주인공의 성격이다.≫

갈등이 사람들의 사회적 관계의 측면에서 작품의 양상을 규정해 주는 요인으로 된다면 구성은 생활을 반영하는 형식의 측면에서 작품의 양상을 살려 내는 요인으로 된다.≫

13) 독창성은 창작의 본성이다

≪창작은 언제나 독창적으로 해야 한다.≫

도식유형은 예술에서 죽음이다.≫

≪작가는 형상 수단과 수법들에 정통하고 있을 때에만 그것들을 자기의 의도에 맞게 마음대로 충분히 이용할 수 있으며 그 과정에 자기 식의 투를 가지게 된다.≫

≪사람은 본성에 있어서 개성적이다.≫

 

2. 영화와 연출

1) 연출가는 창작단의 사령관이다

≪연출가는 창작단의 사령관이다. 연출가는 예술창조사업제작조직사업, 사상교양사업을 다같이 틀어쥐고 창작단의 모든 성원들을 영화창작에로 이끌어 나가는 사령관이다.≫

≪전투의 승패가 사령관의 영군술에 달려 있는 것과 마찬가지로 영화의 운명연출가의 영도예술에 달려 있다.≫

주체적 연출체계는 연출가가 창작단의 사령관이 되어 정치사업을 앞세우면서 영화를 만드는 사람들과의 사업을 기본으로 틀어쥐고 창조사업전반을 통일적으로 밀고 나가는 우리 식의 연출체계이다.≫

≪새로운 연출체계에서는 연출가가 창조성원들의 창작사업만 아니라 정치사상생활까지 책임지게 되므로 그들에 대한 정치사업, 사상교양사업창작실천과 밀접히 결부시켜 정상적으로 벌이게 되며 따라서 창작과정을 곧 혁명화, 노동계급화 과정으로 되게 한다.≫

≪연출가는 높은 요구를 내세우고 깨우쳐 주는 방법으로 창작가들을 지도하여야 한다.≫

2) 창작에서는 크게 노리는 것이 있어야 한다

≪연출가는 창작에서 배짱을 가지고 크게 노려야 하며 대담하게 일을 벌여나가야 한다.≫

≪배짱은 아는데서 생긴다.≫

종자에 기초하여 영화의 구성이 서고 형상 수단과 수법이 명백히 선택되면 연출가의 구상속에서는 화면들과 그 전반적 흐름이 떠올라야 한다.≫

3) 연출에서는 감정조직을 잘 하여야 한다

≪극조직에서 기본감정조직이다.≫

≪감정은 축적이 있고 계기가 있어야 터져나오는 법이다.≫

4) 배우연기는 연출가에게 달려 있다

배우와의 작업은 연출가의 창조사업에서 중심고리로 된다.≫

≪인물의 생활에 대한 공감과 믿음은 배우가 자감상태에 들어 갈 때에만 생겨난다.≫

≪본래 연출이란 말은 배우의 연기를 이끌어낸다는 뜻이다.≫

5) 촬영과 미술에 대한 요구성을 높여야 한다

≪영화는 화면형상이 좋아야 한다.≫

≪촬영가는 화면에 자리잡을 배우의 연기형상과 미술형상을 영화적인 눈으로 보고 평가하며 화면에 완전히 고착시키는 영상의 창조자이다. ≫

6) 음악과 음향을 살려 써야 한다

음악음향이 없는 영화에는 생동한 생활이 있을 수 없으며 생동한 생활이 없으면 참다운 형상이 있을 수 없다.≫

≪영화에서는 음악을 장면에 맞게 써야 화면형상을 돋구면서 음악도 살릴 수 있고 화면과 음악을 원만히 조화시킬 수 있다.≫

음향예술이다.≫

7) 연출의 비결은 편집에 있다

≪연출가는 창작의 전 과정에 한순간도 편집적 사색을 멈추어서는 안되며 편집의 새로운 가능성을 탐구해 나가면서 그 형상적 기능을 끊임없이 높여야 한다.≫

≪영화편집에서 중요한 것은 생활의 논리에 의거하여 화면들을 나누고 이어나가는 것이다.≫

8) 부연출가는 창작가이다

≪본래 부연출이라는 직무는 자본주의영화창조체계에서 생겨난 것이다. 그러나 거기에서 ≪조감독≫이라고 부르는 부연출가는 창작가가 아니다. . . . ≪조감독≫은 영화업자와 ≪감독≫에게 이중으로 매여 있는 머슴군이라고 할 수 있을 것이다.≫

≪사회주의영화창조체계에서 부연출은 어디까지나 직무상 부연출이다. 부연출가에게는 다른 창조성원들과 마찬가지로 자기 창조하여야 할 형상분야가 있고 영화창조사업을 밀고 나가야 할 책임적인 임무가 있다.≫

≪창작단에는 여러명의 부연출가들이 망라될 수 있는데 그 가운데서 제1부연출가는 영화창조사업을 직접 조직집행하는 참모장의 역할을 맡아 해야 한다.≫

 

3. 성격과 배우

1) 배우는 영화의 얼굴이다

≪사람은 언제나 자기가 아는 것 만큼, 준비된 것 만큼밖에 더 나타내지 못한다.≫

≪배우는 화면얼굴이 좋아야 하며 정신적으로, 육체적으로, 기술적으로 잘 준비되어 있어야 한다.≫

≪배우에게서 중요한 것은 사상의 높이와 그 아름다움이다.≫

어떤 인물에나 준비되어 있는 배우가 진정으로 훌륭한 배우이다.≫

2) 연기에서는 새것을 들고 나와야 한다

≪배우도 연출가와 마찬가지로 인물형상전반에서 크게 노리는 것이 있어야 하며 연기자로서의 창작적 개성을 일관하게 뚜렷이 살려낼 줄 알아야 한다.≫

≪배우가 인물을 진실하게 형상하기 위해서는 생활을 잘 알아야 한다.≫

3) 생활을 알고 연기를 하여야 한다

≪배우는 촬영기앞에서 ≪연기≫를 하지 말고 현실에서와 같이 생활하여야 한다.≫

높은 정치적 식견풍부한 생활체험예술적 자질과 경험이 안받침된 배우는 늙는 법이 없다.≫

자감할줄 모르는 연기자는 아직 배우가 아니다.≫

4) 말과 행동에는 가식이 없어야 한다

이 사상의 표현이라면 행동도 사상의 표현이다. 말한다는 것 자체가 행동한다는 것을 의미한다.≫

≪배우가 대사형상을 잘하려면 우리 말의 우수한 특징을 잘 알고 그것을 잘 살려 쓸줄 알아야 한다.≫

5) 연기의 성과는 필연적인 것으로 되어야 한다

≪배우가 진실한 연기를 하기 위해서는 촬영기앞에서 산 인간처럼 생활하여야 한다.≫

≪배우의 연기성과는 필연적인 것으로 되어야 한다. 배우는 끊임없는 학습기량훈련을 통하여 자기의 전문분야의 능수가 됨으로써 언제나 역인물형상에서 훌륭한 성과를 거두어야 한다.≫

≪배우는 무엇보다 먼저 정치사상적으로 튼튼히 준비되어 있어야 한다.≫

≪배우들은 예술기량을 높이기 위한 학습훈련전망성 있게 계획적으로 하며 집단적으로도 하고 개별적으로도 하여야 한다.≫

≪신인배우나 기량이 낮은 배우를 집단이 달라붙어 성심성의로 도와주어 다같이 높은 수준에서 훌륭한 영화를 만들어 내는 것이 공산주의적 창조윤리이다.≫

6) 세계관이냐 ≪잠재의식≫이냐?

≪배우예술의 역사에는 사실주의를 지향한다고 하면서도 인물을 형상하는데서 배우의 세계관이 노는 역할을 무시하고 이른바 ≪유기적 자연의 잠재의식적인 창조≫를 내세운 유파도 있었다. . . . 이러한 견해를 주장하는 사람들은 배우를 포함한 인간의 모든 활동을 규정하는 요인을 사상의식으로 보는 것이 아니라 ≪잠재의식≫으로 보고 있다. 이것은 인간의 사회적 실천활동의 요인을 자연적인 본능에서 찾고 있는 관념론적인 주장과 조금도 다를 것이 없다.≫

≪배우를 한갓 형상의 도구로 보는 데서는 형식주의자연주의 연기체계가 생겨났고 배우를 독자적인 창조자로 보고 그의 창조활동에서 세계관의 역할을 인정하는데서는 이렇게나 저렇게나 사실주의연기체계가 탐구되어 왔다.≫

≪예술의 내용에서 핵을 이루는 것은 감정이 아니라 사상이다.≫

사상의지, 감정은 하나로 어울리어 인간의 내면세계를 이룬다.≫

≪진실하게 연기하려는 배우는 직감적인 ≪영감≫이나 ≪잠재의식적인 체현≫에 의해서가 아니라 목적의식적인 훈련을 통하여 인물의 사상감정을 자신의 사상감정으로 받아들이고 소화하는 방법으로 인물을 체현해야 한다.≫

 

4. 영상과 촬영

1) 촬영은 실감이 나게 되어야 한다

영화촬영은 생동한 움직임속에서 인간의 생활을 직관적으로 화면에 옮기는 예술이다.≫

≪진실한 화면형상을 창조하려면 촬영에서 인간과 그의 생활에 초점을 두어야 한다. 화면이란 다름 아닌 인간생활을 반영한 것이다.≫

≪촬영가는 성격을 전형화하는데서 결정적 의의를 가지는 사회역사적 환경을 주로 그리면서 거기에 자연지리적 조건세태풍속적인 면을 안받침하여야 생활시대를 올바르게 반영할 수 있다.≫

≪어떤 일에나 요점이 있고 어떤 사건에나 중심이 있는 법이다. 촬영가는 생활에서 중점을 정확히 찾고 그것을 명확하고 알기 쉽게 보여 줄 수 있는 위치를 골라잡아야 한다.≫

≪촬영가는 언제나 생활의 본질적인 측면에 초점을 돌리고 그것을 인상 깊고 재미나게 그려내야 한다.≫

2) 광폭의 특성을 살려야 한다

생활은 예술에 내용을 주고 내용은 그에 맞는 형식을 요구한다.≫

예술적 일반화의 힘은 백을 가지고 백을 보여 주는데 있는 것이 아니라 하나를 가지고 백을 헤아리게 하는데 있다. 화면에 백가지를 내놓고 백가지를 알게 하는 것은 형상이 아니다.≫

균형조화가 없는 화면에 조형성이 있을 수 없고 조형성이 없으면 영화화면이라고 할 수 없다.≫

3) 화면형상은 높은 촬영기술을 요구한다

≪촬영가는 을 이용하여 대상을 직관적으로 그릴 뿐 아니라 공간의 깊이입체감을 나타내고 화면의 정서적 분위기를 조성하며 나아가서 화면의 성격을 명확하게 특징짓는다.≫

특수촬영에서도 기본은 형상의 진실성을 살리는 것이다.≫

≪촬영가들은 고상한 사상성과 높은 예술성을 훌륭한 기술로 안받침함으로써 우리의 영화예술을 사상예술적 수준에서만 아니라 기술수준에서도 단연 일등급의 예술로 만들어야 한다.≫

 

5. 화면과 미술

1) 조선적인 것을 바탕으로 하여야 한다

영화미술민족적 형식사회주의적 내용을 담아야 한다.≫

선명하고 간결한 화법과 부드럽연하면서명료한 색채를 가지고 있는 조선화는 하나만으로도 인간의 풍부한 사상감정과 다양한 움직임을 놀랄만큼 선명하게 나타내고 있으며 색채를 쓰는데서도 대상의 본색을 위주로 돋구어 내면서 전체 화폭의 색조를 조화롭게 통일시키는 특징을 가지고 있다.≫

2) 분장은 고상한 예술이다

분장은 배우가 창조하는 인물의 모습을 조형적으로 살려 내는 성격창조의 예술이다.≫

3) 의상과 소도구는 시대와 성격에 맞아야 한다

≪사람은 사회적 존재인만큼 언제나 시대민족을 떠나서 살수 없다.≫

의상소도구의 민족적 특성을 살리는데서는 역사주의적인 원칙현대성의 원칙을 철저히 견지하여야 한다.≫

≪본래 조화란 서로 다른 것들이 잘 어울리는데서 이루어지는 것이다.≫

4) 장치물은 시대감이 나야 한다

분장과 의상, 소도구가 인물의 성격을 조형적으로 그려내는 기본수단이라면 장치물은 인물들이 사는 시대생활환경을 그려내는 기본수단이다.≫

≪인물들의 생활환경을 창조하는 장치미술에서는 생활성격요구를 옳게 반영하는 것이 중요하다.≫

 

6. 장면과 음악

1) 음악이 없는 영화는 영화가 아니다

음악노래가 없는 영화는 영화가 아니다.≫

2) 들을수록 좋고 인상 깊은 것이 명곡이다

들을수록 좋고 인상 깊은 것이 명곡이다.≫

≪음악발전의 견지에서 볼 때 현 시대절가의 시대라고 말할 수 있다.≫

인민음악은 음악에 대한 인민적 재능의 총화이다.≫

가요는 모든 음악의 기초이며 음악적 사색의 정화이다.≫

≪작곡가에게는 백 곡을 지어 한 곡을 완성하는 진지한 창작태도가 있어야 한다.≫

3) 선율은 특색이 있어야 한다

≪참다운 음악의 매력은 아름답고 건전한 선율에 있다.≫

≪선율은 인간의 사상감정의 결정체이다.≫

4) 가사가 좋아야 곡이 잘된다

≪노래를 잘 지으려면 먼저 가사를 잘 써야 한다.≫

≪가사는 훌륭한 시로 되어야 한다. 시는 노래의 생명이다.≫

≪가사에서는 시어를 잘 고를 뿐 아니라 운율을 잘 조성해야 한다.≫

서정시읊는 시라면 가사부르는 시라고 말할 수 있다.≫

5) 음악은 장면에 맞아야 한다

≪영화의 내용에 맞게 음악을 쓰자면 먼저 주제가를 잘 써야 한다. 주제가는 영화음악에서 중추를 이룬다.≫

≪예술영화 ≪피바다≫에서는 주제가인 ≪피바다가≫독창적인 방법으로 반복하여 씀으로써 작품이 주제와 사상을 극발전에 따라 일관하게 강조하고 사상정서적 내용을 더욱 풍부하게 하여 사람들에게 커다란 감동을 주고 있다.≫

6) 편곡은 창작이다

편곡창작이다.≫

≪우리가 말하는 민족악기서양악기배합은 민족악기를 위주로 하고 서양악기를 조선음악에 복종시키는 원칙에서의 배합이며 민족악기의 고유한 음색이 두드러져 나오도록 우리 목관악기의 특성을 살리면서 서로 갈래가 다른 악기들을 적절히 배합하는 악기편성방법이다.≫

 

7. 예술과 창작

1) 창작과정은 혁명화, 노동계급화 과정으로 되어야 한다

≪작가, 예술인들이 자신을 철저히 혁명화, 노동계급화하는 것은 당적이며 노동계급적이며 인민적인 사회주의문학예술을 발전시키는 근본조건으로 되며 결정적 담보로 된다.≫

비판은 언제나 솔직하고 원칙적이며 동지적이어야 한다.≫

2) 사람은 아는 것만큼 보고 듣고 느끼고 받아들인다

≪인식의 폭과 깊이는 결국 세계관의 높이인식능력에 달려 있다. 사람은 자기가 아는 것만큼 보고 듣고 느끼고 받아들인다.

≪예술가는 모든 수단과 방법을 다하여 그리고 온갖 조건과 기회를 다 이용하여 쉬임없이 배우고 또 배우는 정력적인 독학가가 되어야 한다.≫

≪배우고 또 배워 나가는데 창작에서 큰 성과를 거둘 수 있는 넓은 길이 있다.≫

3) 당의 신임에 충성으로 보답하여야 한다

≪작가, 예술인들은 당의 높은 정치적 신임기술로써 충성으로 보답하여야 한다.≫

학습당면창작사업에 맞게 진행하면서도 어디까지나 전면적으로 조화롭게 발전된 예술인으로 준비하기 위한 전망목표를 달성하는 원칙에서 진행하여야 한다.≫

하루일학습으로부터 시작하여 조직적인 사업총화내일의 계획을 확정하는 것을 끝나야 하며 오늘은 어제와 다르고 내일은 또 오늘과 다르게 새로운 전진과 발전의 연속으로 되어야 한다.≫

4) 속도전은 혁명적 문학예술창작의 기본원칙이다

≪문학예술창작에서 속도전이란 작가, 예술인들의 정치적 자각창조적 열의를 최대한으로 동원하여 가장 짧은 기간사상예술적으로 훌륭한 작품을 성과적으로 만들어 냄으로써 당사상사업의 요구를 제때에 정확히 관철해 나가는 혁명적인 창작원칙이며 창작전투의 기본형식이다.≫

≪창작에서 성과의 비결은 시간에 있는 것이 아니라 창작가의 높은 사상과 열정에 있다.≫

≪깊은 사색과 불타는 열정, 긴장하고 완강한 창조적 노력은 창작에서 상상할 수 없이 높은 속도를 낳게 하며 작품의 사상예술적 을 비할 바 없이 높이는 결정적 요인이다.≫

≪창작에서 속도전을 벌이면 작품의 질이 떨어진다고 하는 것은 창작의 ≪자유화≫를 부르짖는 자본주의적이며 수정주의적인 궤변에 지나지 않는다.≫

속도전은 가장 짧은 시일안에 에서 최상의 성과를 이룩할 것을 요구한다.≫

≪창작에서 속도를 늦추는 것은 창작적 열정확신이 부족하다는 증거이다.≫

≪창작에서 속도전을 벌이려면 반드시 종자를 바로 쥐어야 하며 작품에 대한 파악이 있어야 한다.≫

≪종자를 똑바로 걷어쥐고 작품을 파악한 다음에는 대담하게 전격전을 벌여야 하며 섬멸전의 방법으로 창작과제들을 하나하나 실현해 나가야 한다.≫

≪속도전을 보장하는데서 가장 중요한 것은 정치사업을 확고히 앞세우고 사상전을 힘있게 안받침하여 나가는 것이다. 속도전을 힘있게 벌이기 위하여서는 사상, 기술, 지도의 세가지 문제를 다같이 해결하여야 하지만 그 가운데서도 기본은 사상문제를 해결하는 것이다.≫

수령님에 대한 끝없는 충성심자기 임무에 대한 높은 책임성, 하나의 목적으로 굳게 단합된 집단의 사상의지의 통일이야말로 혁명적 열정과 불굴의 의지를 낳으며 어떤 어려운 고비도 능히 뚫고 나가면서 속도전을 힘있게 벌일 수 있는 힘의 원천으로 된다.≫

≪속도전을 작가, 예술인들의 혁명화, 노동계급화 과정으로 되게 하려면 무엇보다 먼저 창작전투를 작가, 예술인들 속에서 당의 유일사상체계를 철저히 세우는 과정으로 전환시켜야 한다.≫

≪예술인들의 높은 정치적 열의와 창조적 적극성, 창작단의 사상의지와 통일은 영화제작조직지도사업에서 청산리정신, 청산리방법대안의 사업체계를 철저히 구현할 때에만 발양되며 실현될 수 있다. 여기서 당위원회의 지도밑에 참모부의 통일적이며 집체적인 조직지도체계를 똑바로 세우고 정치적 지도와 예술적 지도를 밀접히 결합하여 나가는 것이 중요하다.≫

≪우리의 혁명적 영화예술인들은 당의 지도밑에 속도전의 혁명적 방침을 철저히 관철함으로써 위대한 청산리정신, 청산리방법과 대안의 사업체계를 문학예술부문에 구현한 ≪백두산창작단의 일솜씨≫를 창조하였다.≫

 

8. 창작과 지도

1) 혁명적 창작실천은 새로운 창작지도체계를 요구한다

≪문학예술부문에서 당의 유일적 지도체제를 세운다는 것은 모든 문학예술사업을 당의 유일적 지도밑에 조직진행함으로써 당의 문예정책을 철저히 관철해 나가도록 한다는 것을 의미한다. 다시 말하여 당의 유일적지도체제를 세운다는 것은 당원들과 예술인들 속에서 수령님의 교시와 당의 지시를 무조건 접수하고 무조건 철저히 옹호관철하는 혁명적 기풍을 세우며 오직 당중앙의 유일적 지도밑에 모든 창작활동을 벌여나가도록 하는 것이다.≫

≪우리 당은 일찍이 , 문화예술부, 문예총이 한마음한뜻이 되어 문학예술사업에 대한 지도와 방조를 강화할 데 대한 3위1체의 방침을 내놓았다. 3위1체에 관한 방침은 문학예술에 대한 당의 영도적 역할을 강화하고 문화예술부의 행정조직자적 기능문예총의 교양자적 기능을 높이며 집체적 역량을 최대한으로 조직동원함으로써 문학예술인대열의 정치사상적 통일과 단결을 강화하고 창작에서 커다란 성과를 거두게 하는 정확한 방침이다.≫

문예총작가, 예술인들을 연결시키는 인전대로서 당의 문예정책을 받들고 작가, 예술인들을 사상예술적으로 튼튼히 준비시키고 당의 두리에 굳게 묶어세워야 하며 그들의 창작사업을 집체적으로 도와주어야 한다.≫

≪새로운 창작지도체계는 당의 유일적 지도밑에 문학예술 지도사업과 창작활동에서 혁명적 군중노선을 철저히 구현하여 모든 작가, 예술인들이 주인다운 태도를 가지고 자기에게 맡겨 진 혁명임무를 무조건 끝까지 관철해 나가도록 이끌어 주는 지도체계이다.≫

≪새로운 지도체계에서 중요한 것은 창작에 대한 집체적 지도예술행정사업에 대한 당위원회의 집체적 지도를 철저히 보장하는 것이다.≫

2) 창작지도는 집체적 유일심의의 방법으로 하여야 한다

집체적 유일심의체계는 문학예술에 대한 당의 유일적 지도를 확고하게 보장할 뿐 아니라 창작사업에서 동지적 협조와 단결을 강화하고 창작가들을 실속 있게 도와줌으로써 사상예술성이 높은 작품들을 빠른 시일안에 내놓게 하며 창작지도에서 주관주의와 관료주의적 경향을 철저히 없애민주주의적 원칙을 지키며 창작가들의 개성을 최대한으로 발양하게 한다.≫

≪집체적 유일심의에서 가장 중요한 것은 당성, 노동계급성, 인민성의 원칙을 철저히 견지하는 것이다.≫

정책적 지도형상적 지도는 작품심의의 기본으로 된다. . . . 작품심의에서는 정책적 지도를 앞세우면서 형상적 지도를 잘 배합해 나가야 한다.≫

3) 창작총화에서는 전형을 일반화하여야 한다

창작총화는 창작사업을 결속 짓는 마지막단계의 사업이다.≫

≪창작총화는 주체적 문예사상연구모임의 방법으로 하여야 한다.≫

주체적 문예사상은 창작의 기초이며 창작 전 과정의 지침이며 총화의 기준이다.≫

≪창작총화에서는 본보기로 삼을 수 있는 전형을 내놓고 널리 일반화하여야 한다.≫

 

This counter provided for free from HTMLcounter.com! copyleft © 통일여명 편집국
이 문서는 Internet Explorer v5.0을 기준으로 제작되었습니다